DĂ©couvrezle clip "Nuit" en version restaurĂ©e avec son remasterisĂ© haute dĂ©finition !Ecoutez le meilleur de Jean-Jacques Goldman ici : 15 novembre 2007 4 15 /11 /novembre /2007 1601 Jean-Jacques Goldman / Mark Knopfler Ressemblances et Influences Cet article est le rĂ©sultat d'interpretations personnelles Jean-Jacques Goldman ne s’en est jamais vraiment cachĂ©, il a une rĂ©elle admiration pour Dire Straits et pour son guitariste lĂ©gendaire Mark Knopfler. Et cette admiration trouve sĂ»rement son origine tant dans la maniĂšre de structurer la musique, que dans l’intelligence et la richesse des textes. Goldman dira du groupe anglais qu'il possĂšde un caractĂšre universel », et que ses compositions touchent toutes les gĂ©nĂ©rations. Il n’est donc pas Ă©tonnant de retrouver ça et lĂ  dans l’Ɠuvre de notre auteur-compositeur le plus talentueux et le plus fin de sa gĂ©nĂ©ration, les manifestations de cette influence. De mĂȘme qu’au delĂ  de l’influence nous allons constater que ces deux musiciens se ressemblent en tant qu’hommes par certains traits de leur personnalitĂ©, par leur histoire, mais aussi par certains de leurs choix d’hommes et d’artistes. Quelques gĂ©nĂ©ralitĂ©s. En effet, il est intĂ©ressant de remarquer tout d’abord que l’un comme l’autre ont fait leurs premiĂšres armes au violon, un instrument finalement trĂšs liĂ© Ă  leurs origines juives, aux musiques traditionnelles et Ă  la culture ayant sans doute bercĂ© leur enfance. Le pĂšre de Mark Knopfler, un architecte juif hongrois qui fut contraint de fuir son pays dans les annĂ©es 40 pour Ă©chapper au nazisme et Ă  l’antisĂ©mitisme, Ă©tait d’ailleurs lui-mĂȘme violoniste. Jean-Jacques Goldman, dont le pĂšre avait dĂ» quitter sa Pologne natale pour les mĂȘmes raisons au milieu des annĂ©es 20, fut trĂšs tĂŽt incitĂ© Ă  prendre des cours de violon. Bien que se disant peu Ă  l’aise avec l’instrument, ce dernier reste toutefois trĂšs attachĂ© Ă  l'instrument et ne manque jamais une occasion de le ressortir quitte Ă  se mettre en danger sur scĂšne. Pour ce qui est du piano, instrument de prĂ©dilection de la mĂšre de Mark Knopfler, son utilisation sera trĂšs vite dĂ©tournĂ©e pour reproduire les morceaux de Boogie Woogie montrĂ©s par l’oncle Kingsley, alors que Jean-Jacques Goldman quant Ă  lui en recevra une formation de type classique parallĂšlement au violon. Cependant, arrivent les annĂ©es 60 et 70. Mark Knopfler, qui est nĂ© en 1949, et Jean-Jacques Goldman, nĂ© en 1951, appartiennent donc Ă  la mĂȘme gĂ©nĂ©ration. Ils vont alors baigner dans la mĂȘme jus musical. Ils se trouveront bien entendu des hĂ©ros communs tels que Bob Dylan, Leonard Cohen ou encore Johnny Winter, annonçant dĂ©jĂ  des similitudes probables dans les orientations musicales qu’allaient prendre leurs carriĂšres. Cela aura aussi pour consĂ©quence l’abandon du violon et du piano au profit de la guitare. Il n’est pas anodin non plus de se rendre trĂšs vite compte que ces deux artistes ont un rapport Ă  la cĂ©lĂ©britĂ© trĂšs particulier. Ils font partie de ces gens qui ont connu une gloire indĂ©niable, absolue et dĂ©mesurĂ©e, tout en parvenant Ă  rester trĂšs effacĂ©s et Ă  mener une vie simple, loin des excĂšs du Rock et de la presse people. Une ligne de vie et de conduite discrĂšte au service de leurs carriĂšres respectives, et qui valut Ă  Mark Knopfler le surnom de Bonnet de nuit du Rock ». De l’artiste ils partagent ce cotĂ© pensif, introverti, voire introspectif, caractĂ©ristique des personnages crĂ©atifs en constante rĂ©flexion sur eux-mĂȘmes, mais surtout alertĂ©s par les questions liĂ©es au monde qui les entoure et Ă  son histoire. Leur goĂ»t prononcĂ© pour la lecture presse Ă©crite ou livres explique en partie leur aptitude exceptionnelle pour l’écriture. Un intĂ©rĂȘt pouvant s’expliquer pour Mark Knopfler par un passĂ© de journaliste et de professeur de littĂ©rature anglaise, et pour Jean-Jacques Goldman, par ses Ă©tudes supĂ©rieures en en Ă©cole de commerce. Leur passĂ© universitaire et acadĂ©mique, leur Ă©ducation et leur parcours font certainement la force de ces deux auteurs reconnus dans leurs pays respectifs comme de vĂ©ritables surdouĂ©s. Ils ont l’intelligence, l’érudition et la culture nĂ©cessaires pour Ă©crire des paroles sensĂ©es, toujours intĂ©ressantes, tout en rĂ©ussissant Ă  garder intacte le pouvoir de suggestion des textes, pour que chacun y trouve son compte et sa signification propre. Enfin, si l’on peut Ă©galement les rapprocher par le fait qu’ils ne font rien sans leur moto Mark Knopfler est aussi un pilote de voiture averti, un collectionneur, et un passionnĂ© de sports mĂ©caniques en gĂ©nĂ©ral, il est Ă©tonnant de constater qu’au mĂȘme moment de leur vie et de leur carriĂšre, ils aient chacun ressenti ce besoin de se consacrer davantage Ă  leur famille et mĂȘme de pouponner. Traces Des bouts de Mark Knopfler dans la musique de Jean-Jacques Goldman. Pour commencer nous pouvons noter que l’influence ou plutĂŽt les clins d’Ɠil Ă  la musique de Dire Straits et Mark Knopfler dans les chansons de Jean-Jacques Goldman ne sautent pas aux yeux sur la pĂ©riode 1981-1988. Il faudra en fait attendre 1990 et la crĂ©ation du trio Fredericks/Goldman/Jones pour que Jean-Jacques Goldman se sente plus libre qu’explorer de nouveaux horizons musicaux et se permette quelques libertĂ©s. Le partage de l’affiche et de la scĂšne aidant peut-ĂȘtre, puisque J-J Goldman aura Ă  cette Ă©poque une rĂ©elle volontĂ© de mettre en avant les talents de ses deux partenaires et notamment ceux de Michael Jones qui put dĂšs lors affirmer plus franchement son toucher remarquable Ă  la guitare. Les premiers indices de l’influence Knopfler » seront dĂ©jĂ  perceptibles sur le premier album du trio. Tout d’abord sur le titre Nuit, premier extrait de l’album, oĂč les guitares trĂšs lĂ©chĂ©es Ă©voquent le style sobre et Ă©purĂ© du sieur de Newcastle. Toutefois, un autre titre plus Ă©vocateur encore du guitariste de Dire Straits dans la structure du solo se trouve en ouverture de l’album. C’est l’excellent C’est Pas D’l’Amour. A l’écoute de ce morceau le doute n’est plus possible, c’est bien un premier hommage dĂ©guisĂ© que rĂ©vĂšlent les guitares et que remarquent instantanĂ©ment la Critique. Mais c’est en 1993, avec la sortie de l’album Rouge, que l’hommage est verbalisĂ© ouvertement dans le titre Des Vies. Ce clin d’oeil est une vraie rĂ©ussite, d’abord par le simple fait de citer le musicien cĂ©lĂ©brĂ© ils aimera les docksides et Mark Knopfer », peut-on entendre dĂšs le deuxiĂšme couplet, mais surtout dans la composition de la musique. Jean-Jacques Goldman se rapproche tellement de la vĂ©ritĂ© artistiquement, les guitares et les solos sont tellement soignĂ©es et travaillĂ©es qu’on dirait presque un pastiche d’un titre existant et tirĂ© tout droit de l’album CommuniquĂ©. Et pour la petite histoire, ce titre rĂ©vĂšle mĂȘme un Goldman visionnaire qui parvient Ă  rendre hommage Ă  Mark Knopfler en 1993 avec un titre dont la sĂ©rie d’accords jouĂ©e en introduction sera utilisĂ©e 7 ans plus tard par le guitariste Ă©cossais en personne pour Ă©crire son tube en solo What It Is. Une fois avoir pris conscience de cette influence, on se surprend Ă  essayer de repĂ©rer d’autres indices ou fragments de cette derniĂšre, tant dans la musique que dans les paroles, et Ă  ce niveau lĂ , l’album Rouge nous donne encore un peu de grain Ă  moudre. Musicalement toujours, aprĂšs avoir remarquĂ© dans les crĂ©dits de l’album que le batteur n’est autre que Chris Whitten, batteur de la derniĂšre tournĂ©e On Every Street de Dire Straits au son plus agressif et incisif, on constate que Rouge Ă  tendance Ă©galement Ă  s’encanailler et Ă  mettre en avant des guitares plus Hard-Rock, dirons-nous. Ce qui nous conduit Ă  nous pencher sur le cas d’un autre morceau de l’album, On A Pas ChangĂ©. A priori, rien apparemment dans les accords ne permet de faire un quelconque parallĂšle avec Mark Knopfler, Ă  l’exception peut-ĂȘtre du fait que les guitares et les solos soient vraiment prĂ©dominants, et l’impression premiĂšre est que ce titre rĂ©utilise un riff trĂšs proche de Encore Un Matin. Pourtant arrivĂ© au trois quart du titre un effet de style pointe soudain le bout de son nez, un riff intermĂ©diaire marquant une pause accrocheuse qui renvoie immĂ©diatement au riff destructeur de Calling Elvis, sorti sur l’album On Every Street deux ans plus tĂŽt. Toujours sur le mĂȘme album, mais cette fois-ci au niveau des paroles, nous retrouvons un thĂšme proche d’une chanson devenue un vĂ©ritable hymne pour le plus grand groupe de rock des annĂ©es 80. Dans FrĂšres, on peut entendre, Moi je viens des plaines, je suis des montagnes », ce qui n’est pas dĂ©jĂ  sans rappeler These mist covered mountains are a home now for me, but my home is the lowlands and always will be ». Par le titre FrĂšres, on peut donc comprendre en rĂ©alitĂ© frĂšres d’arme, ou Brothers In Arms en anglais. Et en comparant les deux textes, la thĂ©matique dĂ©veloppĂ©e paraĂźt en effet similaire, bien que prĂ©sentant un point de vue lĂ©gĂšrement diffĂ©rent chez Goldman qui choisit d’ĂȘtre ici plus dans la description que dans la suggestion, et plus explicite que Knopfler. Les images de guerre, la peur, la souffrance sont omniprĂ©sentes dans les deux textes FrĂšres - la mĂȘme jeunesse, mĂȘme froid sous la mĂȘme pluie FrĂšres - mĂȘmes faiblesses, la mĂȘme angoisse aux mĂȘmes bruits FrĂšres - frĂšres de pleurs, frĂšres douleurs Du mĂȘme acier dans les mĂȘmes ventres dĂ©chirĂ©s FrĂšres - mĂȘmes tremblements, mĂȘmes peur et mĂȘme fusil FrĂšres - mĂȘmes talismans, mĂȘme alcool pour un mĂȘme oubli FrĂšres - frĂšres d'instant, frĂšres d'histoire GravĂ©s sur la mĂȘme pierre glacĂ©e sans mĂ©moire Through these fields of destruction Baptisms of fire I witnessed your sufferings As the battle raged higher And though they did hurt me so bad You did not desert me my brothers in arms La fin renvoyant aux mĂȘmes conclusions et aux idioties de la guerre FrĂšres - mĂȘme anonymat, frĂšre d'absurditĂ© FrĂšres - frĂšres d'attente au fond des mĂȘmes tranchĂ©es FrĂšres - frĂšres de sang, frĂšres de mal De pulsions libĂ©rĂ©es du fond du mĂȘme animal We are fools to make war on our brothers in arms! Sur les albums qui suivront, Ă  savoir En Passant, en 1997 et Chansons pour les pieds, en 2001, oĂč Jean-Jacques Goldman signe son retour en tant que chanteur solo, les ressemblances avec Mark Knopfler interviendront plutĂŽt dĂ©sormais au niveau des choix artistiques et des orientations musicales, mĂȘme si certains arrangements trahiront encore une patte Ă  la Knopfler ». PremiĂšre chose Ă  remarquer sur l’album En Passant, c’est ce retour Ă  l’essentiel, Ă  des arrangements Ă©purĂ©s et simplifiĂ©s, consĂ©quence directe des effets de la trĂšs Ă©lectrique et trĂšs lourde tournĂ©e Rouge. C’est Ă©galement l’électro-choc que subira Mark Knopfler Ă  la fin de la gigantesque et Ă©reintante tournĂ©e On Every Street, et qui le fera revenir aux sources, Ă  la musique traditionnelle et au folk. Cet affirmation de l’instrument acoustique s’est d’ailleurs faite grandissante chez Knopfler avec le temps, en tĂ©moigne aujourd’hui des albums comme The Ragpicker’s Dream, sorti en 2002, ou encore le tout rĂ©cent Kill To Get Crimson de 2007. C’est donc en 1996 que Mark Knopfler dĂ©cide de commencer une carriĂšre solo plus sage, en retrait du star-system, lui permettant d’explorer des sonoritĂ©s impossibles Ă  imposer dans l’univers d’un groupe rock comme Dire Straits. Sort alors son premier opus, Golden Heart, oĂč se mĂ©langent musiques celtiques, country et rock et oĂč il fait la part belle aux instruments de musiques traditionnelles et folkloriques, type cornemuses, que Jean-Jacques Goldman utilisera Ă  son tour pour l’album Chansons Pour Les Pieds cinq ans plus tard. Avant de revenir sur les correspondances dans les choix artistiques et les orientations musicales de nos deux hommes, essayons d’abord de rĂ©soudre cette petite devinette toute simple concernant la rĂ©orchestration trĂšs knopflerienne » d’un titre de Jean-Jacques Goldman pour la tournĂ©e En Passant. Ce dernier avait coutume de le prĂ©senter comme Ă©tant une vieillerie du premier album »  Quel est le nom de ce titre ? Et oui, vous aurez bien sĂ»r reconnu Le Rapt, qui lors de cette fameuse tournĂ©e, dans tous les sens du terme, s’était Ă©toffĂ© de quelques sons de guitares encore une fois caractĂ©ristiques du phrasĂ© de Saint Mark. Enfin, trĂȘve de plaisanterie. Pour reprendre le fil de notre analyse prĂ©cĂ©dente, je souhaiterais vous soumettre une autre devinette un peu plus Ă©laborĂ©e cependant. En quoi Jean-Jacques Goldman et Mark Knopfler partagent-ils un rĂȘve de chiffonnier? Pour vous donner un premier indice, nous allons dire que c'est en rapport Ă  une certaine conception de l'Ă©criture et de la musique. Mais peut-ĂȘtre, dans un premier temps, faut-il essayer de dĂ©finir le rĂȘve de chiffonnier » selon Mark Knopfler, expression renvoyant au titre de son album solo de 2002, The Ragpicker’s Dream. Ce rĂȘve de chiffonnier, consiste en fait Ă  rĂ©cupĂ©rer ça et lĂ  des petits brins de choses, et de les mettre bout Ă  bout pour finalement former un tout. Indice n°2, nous cherchons un savoir faire musical". Indice n° 3, cette idĂ©e peut-ĂȘtre liĂ©e Ă  l’impression d’un certain manque d'unitĂ©. Et bien pour commencer Ă  rĂ©pondre Ă  cette Ă©nigme, ce qui est remarquable chez ces deux auteurs compositeurs, c’est qu’ils sont capables d’écrire sur tout sujet et de composer dans diffĂ©rents styles musicaux. Ils ramassent des fragments d’informations, utilisent des bribes d’influences dans leur vie de tous les jours pour crĂ©er quelque chose de cohĂ©rent. Du point de vue des textes, nous pourrions citer par exemple Quality Shoe, de Mark Knopfler, dont l’idĂ©e lui est venue en regardant la vitrine d’un magasin de chaussures. Dans cette chanson il se met Ă  dĂ©baller l’argumentaire d’un vendeur ventant les qualitĂ©s d’une paire de chaussures bon marchĂ©, dans un style musical trĂšs rĂ©tro directement sorti du rĂ©pertoire d’un Roger Miller. You got your toecaps reinforced with steel Hard-wearing sole and heel Make those tired feet feel like new Take your pick, black or Brown Great for the country or the man in town You're gonna need a quality shoe You don't want no stand-by pair 'Cos these'll take the wear and tear Made to take good care of you For that trip by road or rail For extra grip on those rocky trails You're gonna need a quality shoe Pour ce qui est de Jean-Jacques Goldman, nous pourrions raconter l’histoire de la naissance du titre Juste AprĂšs. C’est en fait en regardant un reportage TV sur une sage-femme ranimant un petit africain, tard dans la nuit, que J-J Goldman fut Ă©mu au point d’en Ă©crire une chanson. Elle y est sĂ»rement retournĂ©e, le regarder respirer, puis il s'est endormi. Comme pleurait cet enfant, si paisible en ignorant qu'on en pleurait jusqu'ici L’inspiration pour ces deux gĂ©nies est vĂ©ritablement partout ! Soit dit en passant que c’est certainement ainsi qu’on reconnaĂźt les grands auteurs. Ce sont ceux qui sont capables de passer de sujets assez lĂ©gers Twisting By The Pool, Walk Of Life, Les Boys, Elle a Fait un BĂ©bĂ© Toute Seule, 1, 2, 3, C’est Pas Vrai, Ă  des sujets plus graves et Ă©mouvants, et ce ne sont pas les sujets sĂ©rieux qui manquent dans le rĂ©pertoire de Mark Knopfler Iron Hand, Hill Farmer’s Blues, Why Aye Man, Brothers In Arms, The Trawlerman’s Song, My Parties, Ticket to Heaven 
, ou dans celui de Jean-Jacques Goldman NĂ© en 17 Ă  Leidenstadt, Rouge, Peurs, Sache Que Je.... Musicalement, ils ont une facilitĂ© dĂ©concertante Ă  faire l’éponge », c’est-Ă -dire Ă  absorber leurs influences diverses pour produire le jus » qu’ils souhaitent en extraire. Ils ont Ă  la fois rĂ©ussi Ă  crĂ©er leur propre style distinctif, leur propre jus », et sont Ă©galement trĂšs douĂ©s pour reproduire les styles musicaux qu’ils dĂ©sirent exploiter. Nous avons dĂ©jĂ  vu l’exemple de la chanson Des Vies, concernant Jean-Jacques Goldman, oĂč il fait du Knopfler comme Knopfler. Il rĂ©cidivera mĂȘme en 2001 avec un hommage aux stars du Boogie Woogie, Status Quo, dans The Quo’s In Town Tonite, oĂč l’on jurerait que ce sont Francis Rossi et Rick Parfitt qui ont Ă©crit certains passages. Mark Knopfler peut quant Ă  lui composer un thĂšme traditionnel venu d’AmĂ©rique latine, comme dans Postcards From Paraguay,et la minute d’aprĂšs se la jouer Elvis dans un bon vieux rock sixties comme Mademoiselle Will Decide. Ce "rĂȘve du chiffonnier" dont Mark Knopfler parlait tant Ă  propos de l'Ă©criture de The Ragpicker’s Dream, s’applique Ă  cet album, mais aussi Ă  sa carriĂšre plus largement. Si l’on devait balayer les styles qu’il a utilisĂ© en solo, mais aussi avec Dire Straits, l’éventail serait trĂšs large et passerait par le rock, le blues, la country, le folk, le classique, la musique celtique et mĂ©diĂ©vale, les sons latinos, et autres valses
 Cette recherche de la diversitĂ© nous rapproche encore une fois de ce que J-J Goldman semble avoir voulu faire dans le cadre de son album Chansons pour les Pieds, qu'on pourrait presque dĂ©finir d’album conceptuel, dont le but inavouĂ© mais quelque peu transparent Ă©tait en quelque sorte de crĂ©er une unitĂ© en se passant justement d'unitĂ©, tout ceci avec pour unique dĂ©nominateur commun le fait de proposer un album Ă  danser. Rappelons pour corroborer tout cela la playlist de cet album si particulier et diversifiĂ© ENSEMBLE - canon chorale ET L'ON Y PEUT RIEN - gigue UNE POUSSIERE - techno oriental LA PLUIE - slow TOURNENT LES VIOLONS - tarentelle UN GOUT SUR TES LEVRES - rhythm'n'blues SI JE T'AVAIS PAS - ballade C'EST PAS VRAI - disco THE QUO'S IN TOWN TONITE - rock JE VOUDRAIS VOUS REVOIR - zouk lent LES P'TIT CHAPEAUX - swing LES CHOSES - pop celtique Maintenant, qui ne s’est jamais retrouvĂ© un jour bĂȘte en essayant de qualifier le style de certaines musiques de Mark Knopfler ? Et pour ceux qui ne se seraient pas posĂ©s le problĂšme, prenez quelques titres au hasard et constatez comme il est souvent peine perdue de tenter l’effort, car la force de cet homme est d'utiliser ses multiples influences et d'en faire quelque chose de totalement personnel et nouveau - c'est ce qu’on a appelĂ© le style Knopfler ». Et c'est ça l'unitĂ© chez lui. Quoi qu'il fasse, quoi qu’il joue, il laisse immanquablement sa patte, sa trade-Mark! Autres Dans les annĂ©es 70, JJG et MK, tous deux alors sans le sous, entreprennent un pĂ©riple "vagabond" Ă  travers les Etats Unis avant d'entamer leurs carriĂšres musicales professionnelles respectives. Un voyage qui sera un electro choc pour chacun. La chanson 4 Mots Sur Un Piano de JJG utilise la thĂ©matique du titre de Dire Straits You And Your Friend 1991, Ă  propos d'une relation Ă  trois. Quelques points de divergences. Mark Knopfler, c'est la force tranquille » du rock, comme nous l’avons dĂ©jĂ  soulignĂ©, le pantouflard flegmatique par excellence sur scĂšne, qui se permet tout juste parfois quelques grimaces lors d'une envolĂ©e de soli. Par contre, quelle allure et quelle classe! Avec une guitare Ă  la main », il ne semble avoir peur de rien ». Dans un style scĂ©nique trĂšs diffĂ©rent J-J Goldman est lui trĂšs Ă©nergique sur scĂšne. Il sait fĂ©dĂ©rer, galvaniser un public et quand ça s'Ă©nerve un peu, court de long en large sur la scĂšne, fait des allers-retours, et joue vraiment la communication avec le public. Aussi, lĂ  oĂč Mark Knopfler pense qu'il faut le moins possible interrompre le flot de musique voir interview donnĂ©e avant le concert filmĂ© Ă  Sydney en 1986, Goldman lui se permet trĂšs souvent d'interpeller ce dernier, de le taquiner, de le faire participer, racontant des anecdotes sur l'Ă©criture ou la signification de tel ou tel titre! Mais ceci toujours dans le cadre d’introductions prolongĂ©es pour ne pas risquer de faillir Ă  sa rĂšgle des sept secondes!! Cela consiste en clair Ă  ne pas laisser s’écouler plus de sept secondes entre deux enchaĂźnements. Voici maintenant un point de dissonance un peu plus trivial Ă  propos de la comparaison faite entre Mark Knopfler et Jean-Jacques Goldman. On peut en effet dire que le premier s'est plus ou moins fĂąchĂ© avec son frĂšre David Ă  cause de l'orientation musicale de son groupe Dire Straits, mais sĂ»rement aussi pour des questions plus personnelles de rivalitĂ©. A l’inverse, l’expĂ©rience du groupe a permis Ă  Jean-Jacques Goldman de se trouver une sorte d’alter ego, un frĂšre de tournĂ©e en la personne de Michael Jones avec qui il a choisi de partager certaines compos comme Je Te Donne, Nuit, ou encore J'oublierai Ton Nom pour Johnny Hallyday, un partage de l’écriture que Mark Knopfler a toujours refusĂ© Ă  son frĂšre David, soit dit en passant. D'ailleurs, chose trĂšs rĂ©vĂ©latrice, pour le dernier album de Michael Jones, Goldman a Ă©crit un titre en hommage Ă  leur amitiĂ© fraternelle intitulĂ© Le FrĂšre Que J'ai Choisi. Comment ĂȘtre plus explicite ? Jean-Jacques Goldman Ă  propos de Mark Knopfler. Extraits d’articles. - Jean-jacques goldman Ă  propos de mark knopfler Jean-Jacques Goldman, l’inconnu cĂ©lĂšbre France Soir, le 10 dĂ©cembre 2001 Propos recueillis par Ariane Dollfus Retranscription de Christine Tascher “L’homme en or” de la chanson française parle trĂšs rarement. Pour la sortie de “Chansons pour les pieds”, il a reçu France Soir pour une interview vĂ©ritĂ©. Exceptionnel ! Rencontrer Jean-Jacques Goldman est une expĂ©rience Ă©trange, tant on se trouve face Ă  un total inconnu, pourtant cĂ©lĂšbre. C’est Ă  peine si on le reconnaĂźt, dans les couloirs de sa maison de disques. Les Ă©paules rentrĂ©es dans un blouson de cuir ni chic, ni trash, l’homme qui vaut des millions de disques vendus Ă  chaque nouvel opus paraĂźt aussi perdu qu’intimidĂ©, demandant si l’on peut commencer l’interview sans attendre les prĂ©sentations par l’attachĂ©e de presse. Assis autour d’une table de rĂ©union, l’air aussi absent qu’attentif, il parle avec parcimonie, mais avec le mot juste. RĂ©ponses elliptiques mais jamais innocentes. Goldman, “l’homme en or de la chanson française”, est un gars bien paradoxal. Incroyablement ordinaire, mais totalement hors norme. Incontournable dans le paysage musical francophone, mais invisible. Et c’est toute la force de cet inconnu cĂ©lĂšbre, qui rĂ©ussit une formidable carriĂšre hors de tous les sentiers balisĂ©s du succĂšs, ceux du credo “musique marketing-promo- tĂ©lĂ©-look du moment”. Trop propre sur lui pour sĂ©duire les branchĂ©s, trop douĂ© pour rester “chanteur de variĂ©toche”, JJG, qui vient d’avoir 50 ans, de se remarier avec une jeune femme de 22 ans et de sortir son huitiĂšme album “Chansons pour les pieds”, reste une Ă©nigme. MĂȘme s’il lĂšve, ici, un petit coin de son voile. Ariane Dollfus Cet album mĂ©lange sciemment des genres musicaux extrĂȘmement divers. D’oĂč vient cette envie ? Jean-Jacques Goldman Mes albums ont toujours Ă©tĂ© de bric et de broc. J’attends gĂ©nĂ©ralement d’avoir six ou sept chansons pour dĂ©celer leur point commun. Ici, j’ai constatĂ© que cela se dĂ©clinait en danses, j’ai continuĂ©. Ariane Dollfus Vous dites que c’est un album pour danser. Les jeunes ne dansent plus assez ? Jean-Jacques Goldman Vous savez, je m’adresse de moins en moins aux jeunes. Si j’en juge parce qu’écoutent mes enfants du rhythm’n’blues, du rap, de la techno, je suis trĂšs loin de ça ! Ariane Dollfus Qu’écoutez-vous chez vous ? Jean-Jacques Goldman Les vieux trucs, les nouveaux albums de Mark Knopfler, donc Golden Heart et Sailing to Philadelphia Ă  l'Ă©poque Laurent Voulzy, Cabrel... Les gens de mon Ăąge, quoi ! [...] - Week-end Jean-Jacques Goldman Nostalgie, 26-27 septembre 1997 Christophe Nicolas Retranscription de GĂ©raldine Gauthier Christophe Nicolas Jean-Jacques, est-ce qu'on peut remonter jusqu'en 1982 ? Jean-Jacques Goldman Remontons. Christophe Nicolas Aller, on remonte ensemble. Est-ce que vous vous rĂ©-Ă©coutez parfois ? Est-ce qu'il vous arrive de rĂ©-Ă©couter certaines de vos anciennes chansons, de vos premiers albums ? Jean-Jacques Goldman Il m'arrive de les rĂ©-Ă©couter. Ne serait-ce... alors, lors de 2 occasions. D'abord Ă  la radio, parfois, je suis dans la voiture. Et puis, lorsque je refais la liste des concerts. Faut que je rĂ©-Ă©coute un peu tout pour savoir ce qu'il peut s'adapter Ă  ce concert ou pas. [...] Christophe Nicolas Et est-ce qu'il y a des artistes que vous auriez pu, maintenant rencontrer parce que... bah vous avez le mĂȘme statut qu'eux et que vous ne souhaitez pas rencontrer, en fait, pour ne pas casser une sorte de rĂȘve, pour ne pas casser un imaginaire ? Jean-Jacques Goldman Ça m'est arrivĂ©. j'ai croisĂ©, Ă  plusieurs reprises, en studio, Elton John, par exemple, dont je connaissais les 3 ou 4 premiers albums parfaitement et je n'ai pas osĂ© lui parler. RĂ©cemment, on m'a proposĂ© d'aller interviewer Mark Knopfler qui est un guitariste qui me bouleverse et je n'ai pas voulu. Christophe Nicolas Vous avez peur d'ĂȘtre un petit peu déçu ou ça vous est arrivĂ©, dĂ©jĂ , de l'ĂȘtre ? Jean-Jacques Goldman Non, pas par peur d'ĂȘtre déçu. Par timiditĂ© et je me dis que je les connais presque de façon intime, ces gens-lĂ , par ce qu'ils font, que je... C'est comme le groupe Toto, Lou Cater, tout ça... J'ai toujours prĂ©fĂ©rĂ© ne pas les rencontrer. Je savais pas quoi leur dire, quoi. Enfin [...] Michael Jones Ă  propos de Knopfler. - Entretien enregistrĂ© Ă  Bordeaux Retranscription de Jean-Michel Fontaine et Geoffrey Marsan Geoffrey Marsan Commençons par les influences musicales. Par quoi es-tu intĂ©ressĂ© ? Michael Jones La guitare, c'est tellement vaste... J'ai des tonnes d'influences. Chaque fois qu'il y a un mec qui m'Ă©tonne, ça m'influence ! Le premier, ça a Ă©tĂ© Hank Marvin. AprĂšs il y avait Joe Brown. Personne ne connaĂźt Joe Brown ! C'Ă©tait le pĂšre de Sam Brown, celle qui chantait "Stop", tu vois ? Le guitariste qui m'a influencĂ© le plus, personne n'y pense, c'est Terry Kath... Geoffrey Marsan Qui est-ce ? Michael Jones C'Ă©tait le guitariste de Chicago [le groupe], celui qui s'est suicidĂ©. En fait c'Ă©tait par accident. Il jouait Ă  la roulette russe et il s'est tirĂ© une balle dans la tĂȘte [rires]. VoilĂ , c'Ă©tait un gĂ©nie mais comme tous les gĂ©nies, il a mal tournĂ© ! [rires] Geoffrey Marsan Et dans le Chicago Blues, y a-t-il quelqu'un qui t'intĂ©resse ? Je pense Ă  Buddy Guy par exemple... Michael Jones J'Ă©tais plus influencĂ© par les bluesmen anglais parce que je suis tombĂ© dedans, forcĂ©ment. Pour moi, les bluesmen, c'Ă©taient Clapton, Jeff Beck... Geoffrey Marsan Jimmy Page... Michael Jones Jimmy Page, bien sĂ»r. Et Peter Green, surtout. Geoffrey Marsan Et Mark Knopfler, un peu plus tard, est-ce que tu aimes ? Michael Jones Mark Knopfler bien sĂ»r ! Mais Mark Knopfler, pas que comme guitariste, parce que tout le monde pense que c'est un guitariste de gĂ©nie, mais c'est un parolier fabuleux. Mark Knopfler, c'est un parolier extraordinaire. Geoffrey Marsan Tu as une chanson en tĂȘte ? Je sais que tu es allĂ© voir la derniĂšre tournĂ©e et qu'elle t'a un peu déçu. Michael Jones Il y en a plein ! J'ai Ă©tĂ© déçu par le dernier concert, oui. Il y a une chanson, sur l'avant-dernier album, qui parle des chaussures. Geoffrey Marsan "Quality shoe"... [extrait de l'album "The ragpicker's dream"] Michael Jones Oui, "Quality shoe". Elle est extraordinaire, cette chanson ! Je veux dire comment faire une chanson sur une paire de godasses ? Geoffrey Marsan Oui, des godasses minables qu'un type essaie de vendre Ă  tout prix. Comme autre grand guitariste, tu as dĂ©jĂ  mentionnĂ© Ă  plusieurs reprises le nom de Stevie Ray Vaughan... - En 2003, Jean-Jacques GOLDMAN adressait ce message Ă  l'association francophone Mark Knopfler AFMK " JE SUIS FAN COMME VOUS DEBOUT DANS LES 1 ERS RANGS POUR REGARDER SES DOIGTS VOIR SON SOURIRE. IL EST PRESENT SOUVENT DANS MES CHANSONS nuit, des vies ....INACCESSIBLE, PLUS ENCORE QUE MES AUTRES HEROS HENDRIX ET WINTER "IMITABLES" ...PAS LUI. LUI C' EST UN SON, UN TOUCHER, UN MIRACLE....ET CET EQUILIBRE VOIX GUITARE!!!!!! FAN AU POINT D' AVOIR DECLINE TOUTES LES PROPOSITIONS DE LE RENCONTRER OU DE L' IMPRESSIONNE...NON MA PLACE EST EN BAS, LES YEUX LEVES DANS LA SALLE. ET QUEL GENIE DE LA SCENE!!!IL EST LE SCENARISTE DES CONCERTS, LE CREATEUR SCENIQUE IMMOBILE...TROP FORT!
MichaelJones annonce la sortie de son nouvel album "40-60" avec comme premier extrait une reprise acoustique du titre "Je te donne", ré-enregistrée avec Jean-Jacques Goldman. Un titre sorti pour la premiÚre fois en 1985 et qui fait l'actualité depuis quelques semaines avec le succÚs de la compilation "Génération Goldman".
L'aventure Fredericks-Goldman-Jones aura durĂ© 5 ans. Cette parenthĂšse initiĂ©e parce que les chansons l'avaient dictĂ©es aura Ă©tĂ© l'occasion pour Jean-Jacques, de renouer avec une musique plus rock. Quand le premier album du trio est sorti, Michael Jones pensait que cet essai serait un "coup". Comprendre par lĂ , un projet unique qui se limiterait Ă  un album. Pourtant en 1993 sort "Rouge", un album abouti, complexe, surproduit et qui sera probablement ce que Jean-Jacques aura composĂ© de plus Ă©nergique. Il faut dire qu'en cette premiĂšre moitiĂ© des annĂ©es 90, les guitares sont Ă  la mode. PortĂ© par le succĂšs de mouvements musicaux amĂ©ricains comme le grunge Nirvana, Pearl Jam et le retour en force du Hard Rock Guns n' Roses, Aerosmith, AC/DC, bon nombre d'artistes sortiront pendant ces annĂ©es-lĂ  leur travail le plus rock. En France, on pourrait citer "Osez JosĂ©phine" d'Alain Bashung, "Tostaky" de Noir DĂ©sir ou "AnamorphosĂ©e" de MylĂšne Farmer. DĂšs la premiĂšre Ă©coute et contrairement au premier essai du trio, ce disque paraĂźt plus cohĂ©rent dans sa globalitĂ©. Album conceptuel ambitieux, un fil conducteur lie toutes les chansons autour d'un thĂšme commun, celui de la couleur Rouge et de ce qu'elle peut reprĂ©senter. Dans ce disque, peu de chansons d'amour, les thĂšmes sont plus sombres et plus engagĂ©s. Comme dans le premier disque du trio, l'album se conclut sur une chanson oĂč Jean-Jacques chante seul. Une chanson puissante Ă  la thĂ©matique simple en apparence "Fermer les yeux" pour s'Ă©vader. AprĂšs le fils du notaire et le jeune de citĂ© de la chanson "Des vies", les deux soldats de "FrĂšres", l'infirmiĂšre et le bĂ©bĂ© de "Juste AprĂšs", c'est Ă  nouveau deux personnages qui servent les paroles de la chanson. "Deux ĂȘtres privĂ©s de libertĂ©" dira Jean-Jacques. Un prisonnier et une prostituĂ©e. Deux choix qui ne sont pas anodins et qui vont grandement participer Ă  l'atmosphĂšre de la chanson. DĂšs les premiĂšres secondes, des chƓurs de femmes Bulgares aux harmonies magnifiques surgissent du nĂ©ant. "Des voix difficiles Ă  trouver" dĂ©clare Jean-Jacques "3 jours en Bulgarie pour aller les chercher, comme d'autres vont chercher des trĂ©sors". Ce "ChƓur Trakia" installe une mĂ©lancolie lancinante oĂč les voix rĂ©sonnent et s'entremĂȘlent. AccompagnĂ©es de vagues de cymbales, elles plongent l'auditeur dans une ambiance froide, surrĂ©aliste, presque fantastique. Puis le silence se fait, les chants s'Ă©teignent subitement et un piano s'installe pour offrir Ă  l'auditeur une des plus belles mĂ©lodies de Jean-Jacques. Dans un premier couplet, il nous raconte les journĂ©es d'un homme, un forçat. Il est dĂ©crit comme une ombre au fin fond de sa cellule. Inerte, il n'attend rien et n'a pour seuls repĂšres qu'un quotidien fait de gestes rĂ©pĂ©tĂ©s jusqu'Ă  Ă©puisement. Cigarettes, regards au ciel et sirĂšnes rythment ses heures enfermĂ©es jusqu'Ă  la tombĂ©e du jour oĂč en fermant les yeux il pourra enfin "s'Ă©vader" et partir ailleurs. Il est difficile de dire si un personnage en particulier a inspirĂ© Jean-Jacques pour ces paroles mais on se souvient que le prisonnier politique le plus cĂ©lĂšbre, Nelson Mandela, fut libĂ©rĂ© quelques mois avant l'Ă©criture de la chanson, le 11 fĂ©vrier 1990. Puis la tonalitĂ© change, les instruments deviennent plus prĂ©sents et Jean-Jacques parle d'une femme, le visage grave et maquillĂ©. Il est difficile de lui donner un Ăąge. Elle aussi n'est pas libre, elle est dĂ©crite comme une otage sans cage utilisĂ©e au bon vouloir d'hommes qui, billets en main et tant que le compte y est, peuvent dicter ses mots et dĂ©cider de ses gestes. Et si ces hommes, auxquels Jean-Jacques s'adresse directement dans la chanson Et puis ces billets dans tes mains, rĂ©ussissent Ă  lui arracher des sourires, ça n'est qu'une façade car comme le prisonnier, il lui suffira de fermer les yeux pour fuir loin de son quotidien. Avec "Fermer les yeux", Jean-Jacques propose une composition complexe, progressive, une chanson moins grand public que ne pouvaient l'ĂȘtre "Juste aprĂšs" ou "Des vies" sur le mĂȘme album. DotĂ©e d'une structure qui monte crescendo, dans cette chanson "c’est la musique qui commande" dira Jean-Jacques. "Elle est venue avant toute chose et s’est imposĂ©e [...]. Il me semble qu’aucun autre thĂšme ne pourrait aller avec cette musique." Le titre est dĂ©coupĂ© en plusieurs parties comme pouvaient l'ĂȘtre "Ton autre Chemin" ou "Puisque tu pars", chacune amenant une montĂ©e en intensitĂ© pour finir sur un final explosif. C'est ainsi que dans une conclusion poignante, Jean-Jacques laisse ses personnages et s'adresse Ă  tout le monde. Il rappelle que, parfois, le monde peut ĂȘtre trop dur, trop laid. Jean-Jacques Ă©crivait quelques annĂ©es plus tĂŽt qu'il fallait transformer les "pas de chance" en intelligence, ici il se montre plus pessimiste et souligne que, quand la chance est trop sourde, quand l'injustice est palpable, le combat semble vain. Alors "Fermer les yeux", ce petit geste du quotidien offre un salut, une Ă©vasion instantanĂ©e et permet d'effacer la rĂ©alitĂ© un moment. Ce dernier couplet balaye cependant la tristesse des premiers et apporte une certaine lueur d'optimisme car il existe une solution pour faire face aux moments les plus difficiles de la vie. "Fermer les yeux" pour voir d'autres images. La chanson se conclut sur une partie instrumentale trĂšs rock oĂč les chƓurs bulgares font leur retour dans une complainte cette fois-ci plus lumineuse et porteuse d'espoir. Au total, six minutes trente d'Ă©motion et d'arrangements subtils, mĂȘme si pour l'anecdote, Jean-Jacques dira quelques annĂ©es plus tard qu'il trouve que le titre souffre de trop d'orchestrations. Pour complĂ©ter l'expĂ©rience "Rouge", une Ă©dition spĂ©ciale du disque est sortie accompagnĂ©e d'un livre illustrĂ© par Lorenzo Mattotti et agrĂ©mentĂ© d'histoires originales. DerriĂšre les notes de Jean-Jacques, Sorj Chalandon, Ă©crivain et journaliste, signe un texte racontant le quotidien difficile d'un prisonnier qui, dans ses rĂȘves, rejoint une prostituĂ©e avec laquelle il faisait l'amour bien des annĂ©es plus tĂŽt. Sans trop avoir Ă©tĂ© Ă©crite pour ça, "Fermer les yeux" est une chanson de clĂŽture. DerniĂšre piste, elle referme l'album "Rouge". Mais elle est aussi l'ultime escale du voyage dans lequel le groupe emportait les spectateurs dans la tournĂ©e de 1994 puisqu’une excellente version live fut jouĂ©e juste avant le rappel. Enfin et surtout, elle signe la fin de l'Ăšre Fredericks-Goldman-Jones. En effet, plutĂŽt que de proposer un quatriĂšme extrait Ă  trois, Jean-Jacques choisira "Fermer les yeux" pour promouvoir l'album. Par manque de promotion, le titre ne marchera pas vraiment alors qu'il Ă©tait pour Michael Jones l'Ă©vidence de l'album. Cette chanson sera le dernier single en studio du trio la reprise de "Pas toi" qui sort l'annĂ©e suivante ne servant qu'Ă  la promotion de l'album live. Un choix qui permet Ă  Jean-Jacques, sans trop l'annoncer et peut-ĂȘtre mĂȘme sans s'en rendre compte lui-mĂȘme, de faire un lien entre la pĂ©riode Fredericks-Goldman-Jones et un retour Ă  sa carriĂšre seul. On retrouve dans "Rouge" trois autres chansons en solo. "Il part", "Ne lui dis pas" et "Serre-moi", ainsi qu'un duo, "FrĂšres". Preuve que petit Ă  petit les chansons que Jean-Jacques composait Ă©taient moins propices au trio. C'est ainsi que deux albums studios et deux tournĂ©es plus tard, les expĂ©riences et les chansons conduisent Jean-Jacques Ă  sortir un disque sans Carole et Michael et Ă  se recentrer encore davantage sur la composition pour des interprĂštes comme CĂ©line Dion, Johnny Hallyday, Patricia Kaas et bien d'autres. En 1997, Jean-Jacques reprendra le concept du langage du corps. "Quand on ferme nos yeux" laissera sa place Ă  "quand on ouvre nos mains" mais ça, c'est une autre histoire. Sources Livre Rouge, Columbia, Édition 1993 Livret de la compilation "Pluriel" Alexandre FievĂ©e, Fredericks-Goldman-Jones de l'intĂ©rieur, Editions GrĂŒnd, 2018 Fred Hidalgo, Confidentiel, Édition L'Archipel, 2016 MichaelJones a jouĂ© pendant dans annĂ©es avec Jean Jacques Goldman, deux grands noms de la chanson française. Venez revivre ce duo le temps d'une soirĂ©e avec l'agence CarrĂ©ment Prod en chantant je te donne
Un sondage place deux titres de Jean-Jacques Goldman en tĂȘte des duos prĂ©fĂ©rĂ©s des sont les duos prĂ©fĂ©rĂ©s des français ? Un sondage* commandĂ© par RFM et TĂ©lĂ© 7 jours et menĂ© par YouGouv lĂšve le voile. Jean-Jacques Goldman plĂ©biscitĂ© Elu personnalitĂ© prĂ©fĂ©rĂ© des Français, l’artiste figure trois fois dans le top 10 des duos favoris en France. Avec Je te donne » en tĂȘte du classement, un duo partagĂ© avec Michel Jones et numĂ©ro 1 des ventes en 1985, lĂ -bas » et j’irai oĂč tu iras », il rĂ©alise un beau palmarĂšs. Depuis 2001, il n’a plus enregistrĂ© d’albums mais sa voix reste graver dans le cƓur de ses fans. Classement des 10 duos prĂ©fĂ©rĂ©s des Français 1. Je te donne » de Jean-Jacques Goldman et Michael Jones 2. LĂ  bas » de Jean-Jacques Goldman et Sirima 3. Sous le vent » de CĂ©line Dion et Garou 4. J’ai encore rĂȘvĂ© d’elle » de Il Ă©tait une fois 5. Manhattan-Kaboul » de Renaud et Axelle Red 6. Mistral gagnant » de Maxime Le Forestier et Vanessa Paradis 7. J’irai ou tu iras » de CĂ©line Dion et Jean-Jacques Goldman 8. Face Ă  la mer » de Calogero et Passi 9. Mourir demain » de Pascal Obispo et Natasha St-Pier 10. »Qu’est-ce que t’es belle » de Marc Lavoine et Catherine Ringer *Etude rĂ©alisĂ©e en ligne du 8 au 9 septembre 2015 sur 1010 personnes reprĂ©sentatives de la population nationale française ĂągĂ©e de 18 ans et plus. Selon la mĂ©thode des quotas. A lire aussi CĂ©lĂ©britĂ©s leur derniĂšre phrase avant de mourir Charles Aznavour Il faut apprendre l’humanitĂ© aux enfants. » Apaiser ses maux en musique !
1985: Jean-Jacques Goldman et Michael Jones faisaient vibrer les pistes de danse avec leur tube Je te donne.Alors, pourquoi ne pas chanter en duo Ă  nouveau, plus de 30 ans aprĂšs ? C'est la Superbe cadeau que le maĂźtre de cĂ©rĂ©monie, Jean-jacques Goldman, offre Ă  ce public conquis des EnfoirĂ©s 2011; en compagnie de son pote Michael Jones, lors d'un changement de dĂ©cors, ils nous interprĂštent ce tube des annĂ©es 80 "Je te donne"... alors, nous, on prend !- Ils ont toujours autant la pĂȘche ces deux-lĂ , pareils en 2011 qu'en 2008 le clip que vous entendez, ils ont eu droit Ă  un triomphe mĂ©ritĂ©. MĂ©ritants, ils le sont aussi, les techniciens, accessoiristes, dĂ©corateurs qui ont d'ailleurs eu droit Ă  un hommage particulier sur lequel je reviendrai; les changements de dĂ©cors peuvent ĂȘtre ultra-rapides... la preuve, ce dĂ©cor captĂ© Ă  23h32mn49 selon mon APNet cet autre, totalement diffĂ©rent, captĂ© moins d'une minute aprĂšs Ă  23h33mn42 selon la mĂȘme source...Etonnant non ? FĂ©licitations Ă  vous ! Une telle cĂ©lĂ©ritĂ© et du coup, on s'en aperçoit Ă  peine tant on est concentrĂ©s sur ce duo de choc... Merci Monsieur Goldman de nous offrir chaque annĂ©e ce superbe spectacle des EnfoirĂ©s. Au fond,on aimerait bien que ça s'arrĂȘte, ça voudrait dire qu'on aurait plus besoin des EnfoirĂ©s, qu'il n'y aurait donc plus de personnes en difficultĂ©s que les Restos du Coeur s'efforcent d'aider au plan alimentaire et autrement... mais vous ĂȘtes toujours lĂ , bande d'EnfoirĂ©s , alors comme on vous aime trop bien et tant qu'on aura besoin de vous, SVP, continuez de chanter et de nous enchanter.. Photos rĂ©alisĂ©es Ă  l'Arena de Montpellier le 31 janvier 2011. L'Ă©pisode prĂ©cĂ©dent de la sĂ©rie "EnfoirĂ©s 2011" c'est LORIE et Jean-Louis AUBERT un duo d'EnfoirĂ©s d'enfer Billet post voir l'interlude "rare" de JJG version 2013 Jean-Jacques Goldman en famille aux EnfoirĂ©s 2013 Jean-Jacques Goldman, l'homme des tubes en or, est pas mal Ă  l'honneur dans ce blog et pas seulement dans les sujets "EnfoirĂ©s". Par exemple, on peut retrouver l'un de ses grands titres que j'aime beaucoup, "lĂ -bas" Ă  Ermenonville, Ă  la mer de sable dans l'Oise, dans ces magnifiques Cascades et voltige Ă©questre Ă  la Mer de Sable oĂč l'on retrouvera Calamity Jane ainsi que la charmante Wendy. Mais difficile de dissocier pour autant le Sieur JeanJacques des EnfoirĂ©s; alors, comme Garou, grand absent de cette Ă©dition 2011, chacun pourra se dire avec les EnfoirĂ©s, j'irai au bout de mes rĂȘves... Et puis si vous souhaitez revoir son Ă©minence JJG en tutu, oui oui, en tutu, c'est possible aussi Son Altesse JJ-GOLDMAN en tutu au Palais NikaĂŻa Ă  Nice mais inutile de vous prĂ©cipiter car "les derniers seront les premiers" ; c'est ce qu'ils chantent et c'est "D'eux" dont il est question, je veux dire CĂ©line Dion et JJG. goldman jones je te donne 2003
Le14 Décembre 2004 sort le nouvel album de Michael Jones Prises et Reprises.Le 1er single du disque est la chanson Le frÚre que j'ai choisi, signée Goldman et en hommage à son amitié avec le Gallois (qui n'est d'ailleurs pas la meilleure du disque, le texte étant un peu niais). Cet album est un mélange de blues (Des nuits trop longues en duo en Francis
Michael Jones sera en concert ce samedi 2 Octobre Ă  Quimper au profit de l’association Mille et un petit prince qui propose un Ă©vĂ©nement caritatif, au profit du service pĂ©diatrique de l’hĂŽpital de Quimper FinistĂšre. Au programme un concert du chanteur et musicien Michael Jones, Callum Stewart et Dan Ar Braz sur la scĂšne du Pavillon Pendant le concert, les spectateurs pourront retrouver l’ambiance des annĂ©es Goldman Il y aura beaucoup de tubes que le musicien jouait avec Jean-Jacques, mais il y aura aussi des surprises avec des invitĂ©s sur scĂšne. Des nouvelles de Jean-Jacques Goldman ? "Il va bien, il s'occupe de ses enfants, on s'est pas vus depuis le confinement, on aimerait le revoir monter sur scĂšne un jour tous ensemble." Podcast PourMichael Jones, Je te donne restera Ă  jamais le titre qui aura changĂ© sa vie et sa carriĂšre. Lorsque Jean-Jacques Goldman lui demande de co-Ă©crire et chanter avec lui ce titre de l’album Culture Musique Dans son autobiographie, Michael Jones revient sur les raisons qui ont poussĂ© son ami Ă  renoncer aux concerts. Mais il garde espoir
 Jean-Jacques Goldman avec Michael Jones en octobre 1985. © LECOEUVRE PHOTOTHEQUE / Collection ChristopheL via AFP Reviendra-t-il ? Ou a-t-il perdu dĂ©finitivement le goĂ»t de la scĂšne ? La question taraude les fans de Goldman depuis des annĂ©es, quand il dĂ©cida, il y a prĂšs de 20 ans, que sa tournĂ©e autour de son album Chansons pour les pieds serait la derniĂšre
 Dans son autobiographie Mes plus belles chances Ă©d. Robert Laffont, son frĂšre de cƓur Michael Jones, qui le connaĂźt depuis ses dĂ©buts, revient sur cette fin de carriĂšre et cette dĂ©cision radicale. C’était en 2003, le groupe prĂ©parait les Francofolies de La Rochelle et les Vendanges du cƓur Ă  Ouveillan, une manifestation que le chanteur a toujours soutenue. AprĂšs les rĂ©pĂ©titions, au moment du repas, Goldman leur a annoncĂ© la nouvelle de but en blanc Je vais arrĂȘter la scĂšne pour le moment
 » Il ne reviendra jamais sur sa dĂ©cision. Je me doutais que Jean-Jacques songerait Ă  arrĂȘter, qu’il ne poursuivrait pas sa carriĂšre jusqu’à plus soif, Ă©crit Michael Jones dans son autobiographie. Il n’a jamais Ă©tĂ© fou des tournĂ©es, c’est le moins que l’on puisse dire. » D’autant que le rythme imposĂ© en 2002 Ă©tait particuliĂšrement Ă©reintant. Cette tournĂ©e a Ă©tĂ© la plus fatigante que l’on ait jamais faite. DĂšs le dĂ©part, c’était un presse-purĂ©e, poursuit-il. Nos seuls jours off, on les passait sur la route pour aller de ville en ville. Au bout d’un moment, on Ă©tait si fatiguĂ© qu’on ne se parlait mĂȘme plus. L’atmosphĂšre Ă©tait pesante
 » Je n’en suis plus capable »Fatigue ? Lassitude ? L’envie aussi de se consacrer enfin aux siens ? À l’époque, le chanteur vient de refaire sa vie avec une fan, Nathalie, Ă©pousĂ©e en 2001, avec qui il aura trois filles, avant de s’installer Ă  Londres en 2016. Pour le guitariste et chanteur Michael Jones, Goldman a sans doute saturĂ©, aprĂšs vingt ans d’une carriĂšre menĂ©e non-stop. Je ne peux pas expliquer pourquoi Jean-Jacques Goldman a vĂ©ritablement arrĂȘtĂ©, Ă©crit-il. Il faudrait ĂȘtre dans sa tĂȘte pour le comprendre. La scĂšne, comme je l’ai dit, ce n’est pas son truc. Il Ă©tait littĂ©ralement malade avant d’y monter durant les premiĂšres tournĂ©es. Sa passion, c’est la crĂ©ation, il a d’ailleurs continuĂ© pendant un bout de temps ensuite. »À LIRE AUSSIJean-Jacques Goldman les secrets de sa vie Ă  LondresUn dĂ©but de rĂ©ponse a Ă©tĂ© donnĂ© rĂ©cemment par l’intĂ©ressĂ©, lorsqu’il a rĂ©pondu par lettre Ă  une fan du Jura, qui lui avait Ă©crit pour savoir quand il reviendrait sur scĂšne. Une tournĂ©e d’adieu ? Je suis triste de la tristesse que cette absence peut causer, mais je sais aussi ce que la scĂšne exige d’implication, d’énergie, de dĂ©sir, et je n’en suis plus capable Et il me semble que ce serait trop difficile, Ă©motionnellement aussi », a Ă©crit l’interprĂšte d’ Envole-moi » L’envie n’est pas lĂ  ni la volontĂ© de relancer le grand barnum avec tout ce que cela implique en termes de temps et de pression
 Sans compter la fatigue pour un chanteur qui va fĂȘter ses 70 ans le 11 octobre il suffirait d’une Ă©tincelle pour tout relancer, croit savoir son copain Jones. Je ne lui ai jamais posĂ© la question de ce qui l’avait incitĂ© Ă  arrĂȘter, mais je lui ai demandĂ© s’il pensait reprendre un jour. Il m’a dit En tout cas, pas si je reprends, tu seras le premier Ă  le savoir. » Sait-on jamais ce que l’avenir nous rĂ©serve, poursuit son copain. Je ne dis pas que c’est fini Ă  tout jamais. Il peut, un jour, ĂȘtre poussĂ© par quelque chose qui lui donne envie de revenir
 »Mes plus belles chances, par Michael Jones, Ă©ditions Robert Laffont. Je m'abonne Tous les contenus du Point en illimitĂ© Vous lisez actuellement Jean-Jacques Goldman pourquoi il refuse de remonter sur scĂšne 1 Commentaire Commenter Vous ne pouvez plus rĂ©agir aux articles suite Ă  la soumission de contributions ne rĂ©pondant pas Ă  la charte de modĂ©ration du Point.
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Robert Goldman Rare photo de Robert Goldman, un homme discret. Informations biographiques Surnoms J. KaplerJill KaplerMoĂŻse Albert Naissance 6 juin 1953 69 ansParis Île-de-France France NationalitĂ© Française Fratrie Jean-Jacques Goldman Informations professionnelles Professions Auteur-compositeur-interprĂšteProducteur de musique Genre musical VariĂ©tĂ©, pop, rock AnnĂ©es actives Depuis 1995 Informations complĂ©mentaires Fiche IMDb Robert Goldman, alias J. Kapler, est un auteur-compositeur français, nĂ© le 6 juin 1953 dans le 19e arrondissement de Paris. Il est Ă©galement producteur de musique et cofondateur de la maison de production JRG. Il est le frĂšre cadet de Jean-Jacques Goldman. Biographie[] Robert Goldman est nĂ© en 1953 Ă  Paris. Il est le dernier d'une famille juive de quatre enfants. Il a un demi-frĂšre, Pierre Goldman, militant d'extrĂȘme gauche, assassinĂ© en 1979, une sƓur, Evelyne, qui est mĂ©decin et un frĂšre, l'auteur-compositeur-interprĂšte Jean-Jacques Goldman, dont il est manager et avec qui il a fondĂ© la maison de production JRG J signifie Jean-Jacques, R Robert et G Goldman. Son pĂšre, Alter Mojze Goldman, est nĂ© Ă  Lublin en Pologne et a fait partie de la RĂ©sistance française durant la Seconde Guerre mondiale et sa mĂšre, Ruth Ambrunn est nĂ©e Ă  Munich en Allemagne. Il Ă©crit notamment pour Florent Pagny ou encore CĂ©line Dion. Il est l'auteur-compositeur de prĂšs de 70 chansons pour plus d'une vingtaine d'artistes qu'il signe souvent sous le nom de il choisit un pseudonyme pour qu'aucune comparaison avec son frĂšre ne soit faite, son style Ă©tant trĂšs inspirĂ© de celui de son frĂšre et probablement pour ne pas se mettre en avant. On sait, depuis la sortie de l'album Savoir Aimer de Florent Pagny, que Robert Goldman est car Florent Pagny a dit que les frĂšres Goldman avaient participĂ© Ă  son album. Or Jean-Jacques Goldman n'a participĂ© qu'Ă  une seule chanson, Une Place Pour Moi, en collaboration avec Erick Benzi et Titres Ă©crits ou composĂ©s par Il a composĂ© et Ă©crit plusieurs chansons avec son frĂšre, Jean-Jacques Goldman. Vanessa Amorosi[] Champagne, champagne A/C Absolument fabuleux, 2001 France D'Amour[] Ce qui me reste de toi A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / France d'Amour , 2002 Je n'irai pas ailleurs A/C Roger Tabra, France D'Amour et / France d'Amour , 2002 Le bonheur me fait peur A/C France d'Amour , 2002 Quand je me love en toi A/C France D'Amour, et / France d'Amour , 2002 Que des mots A/C France d'Amour , 2002 Vous Ă©tiez A/C France d'Amour , 2002 Tina Arena[] Aller plus haut A/C In deep, 1999 S'il faut prier A/C Un autre univers, 2005 Tu aurais dĂ» me dire A/C et Mathias Goudeau / Un autre univers, 2005 ChimĂšne Badi[] Le jour d'aprĂšs A/C Dis-moi que tu m'aimes, 2004 J'aurais prĂ©fĂ©rĂ© A/C et Lionel Florence / Dis-moi que tu m'aimes, 2004 Le chant des hommes A/C Michel Sardou et / Le miroir, 2006 N'oublie pas A/C Le miroir, 2006 Isabelle Boulay[] Parle-moi A/C Mieux qu'ici-bas, 2000 Quelques pleurs A/C Mieux qu'ici-bas, 2000 Quand vos cƓurs m'appellent A/C Mieux qu'ici-bas, 2000 Sans toi A/C FrĂ©dĂ©ric Kocourek / Au moment d'ĂȘtre Ă  vous, 2002 NoĂ©mie Christiaens[] J'Ă©tais prĂȘte ?, 2004 CĂ©line Dion[] Je sais pas A/C Jean-Jacques Goldman / D'eux, 1995 I don't know A/C Phil Galdston / Falling into You, 1996 Zora sourit A/C Jean-Jacques Goldman / S'il suffisait d'aimer, 1998 Je t'aime encore anglais A/C Jean-Jacques Goldman et / One heart, 2003 Je t'aime encore français A/C Jean-Jacques Goldman / 1 fille et 4 types, 2003 Valse adieu A/C 1 fille et 4 types, 2003 Lauren Faure[] Une femme qui pleure A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / Regards de femme, 2002 Florence[] Si demain ne sert Ă  rien A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / IrĂšne Bo, Poker menteur, 2003 Patricia Kaas[] Je le garde pour toi A/C Enrique Andreu et / Sexe fort, 2003 AngĂ©lique Kidjo[] Ne cĂ©dez jamais A/C Black Ivory Soul, 2002, sous le pseudonyme de MoĂŻse Albert Marc Lavoine[] Je ne veux qu'elle A/C et Marc Lavoine / Marc Lavoine, 2001 en duo avec Claire Keim FrĂ©dĂ©ric Lerner[] Si tu m'entends A/C On partira, 2000 Marilou[] Aimer A/C La fille qui chante, 2005 Sofia Mestari[] DerriĂšre les voiles A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / 2001 Yannick Noah[] Angela A/C FrontiĂšres, 2010 sous le pseudonyme de MoĂŻse Albert Couleurs d'aimer A/C Charango, 2006 Danser A/C Charango, 2006 FrontiĂšres A/C FrontiĂšres, 2010sous le pseudonyme de MoĂŻse Albert Il est tard maintenant A/C FrontiĂšres, 2010 sous le pseudonyme de MoĂŻse Albert J'aurais dĂ» comprendre A/C Pokhara, 2003 J'y crois encore A/C Charango, 2006 Jamafrica A/C Yannick Noah, 2000 La voix des sages A/C Yannick Noah, 2000 Laissez-nous essayer A/C Pokhara, 2003 Madingwa A/C Yannick Noah, 2000 Quand ils sont lĂ  A/C Pokhara, 2003 Saigne l'eau A/C FrontiĂšres, 2010 sous le pseudonyme de MoĂŻse Albert Simon Papa Tara A/C Yannick Noah, 2000 Si tu savais A/C Pokhara, 2003 Te quiero A/C Charango, 2006 Tu es lĂ  A/C Charango, 2006 Un jour le combat » A/C Charango, 2006 YessaĂŻ A/C Pokhara, 2003 Tout le monde Pokhara, 2003 Florent Pagny[] Une place pour moi A/C Jean-Jacques Goldman / J. Kapler, Erick Benzi, Savoir aimer, 1997 Michel Sardou[] Cette chanson n'en est pas une A/C Michel Sardou / Hors format, 2006 Le Chant des hommes A/C Michel Sardou et / Hors format, 2006 Le CƓur migrateur A/C Hors format, 2006 Dis-moi A/C et Pascale Schembri / Du plaisir, 2004 Du plaisir A/C Michel Sardou et / Du plaisir, 2004 L'Évangile selon Robert A/C Michel Sardou / Hors format, 2006 J'ai tant d'amour A/C Michel Sardou et / Du plaisir, 2004 Je ne sais plus rien A/C Michel Sardou et / Hors format, 2006 Je ne suis plus un homme pressĂ© A/C Michel Sardou et AgnĂšs Hampartzoumian / et AgnĂšs Hampartzoumian, Hors format, 2006 Je n'oublie pas A/C Michel Sardou et / Du plaisir, 2004 Je serai lĂ  A/C Michel Sardou et / Hors format, 2006 Loin A/C Michel Sardou et / Du plaisir, 2004 MĂȘme si A/C Michel Sardou et / Du plaisir, 2004 Nuit de satin A/C Michel Sardou / Hors format, 2006 40 ans A/C Michel Sardou / Hors format, 2006 Natasha St-Pier[] All I have is my soul A/C MichaĂ«l Jones et / 2001 Je n'ai que mon Ăąme A/C A chacun son histoire, 2001, chanson reprĂ©sentant la France au Concours Eurovision de la chanson 2001. Pourquoi tant de larmes A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / De l'amour le mieux, 2002 Patrick Fiori[] Je ne serai jamais A/C / Thierry Blanchard, Si on chantait plus fort, 2005 Francky Vincent[] Retourne-toi signĂ© sous le pseudonyme Yvon et Jacques Hulet Roch Voisine[] Dis-lui A/C et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / Roch Voisine, 2001 Julia A/C Roch Voisine, 2001 Kibera A/C Roch Voisine, et FrĂ©dĂ©ric Kocourek / Roch Voisine et Roch Voisine, 2001 Un ocĂ©an de peine A/C Roch Voisine, 2001 Julie Zenatti[] Je voudrais que tu me consoles A/C et Pascale Schembri / Comme vous, 2004 Rendez-moi le silence A/C et Enrique Andreu / Comme vous, 2004 Chantal Goya[] Robert Goldman a Ă©galement remixĂ© BĂ©cassine, la chanson de Chantal Goya de 1979, en Becassine is my cousine Jean-Jacques Debout / Arrangements dans le cadre du film Absolument fabuleux de Gabriel Aghion en 2001. Le single entre au Top 50 et se vend Ă  plus de 120 000 exemplaires. Liste des titres Ă©crits pour Michel Sardou[] 2004 Loin Je n'oublie pas Du plaisir MĂȘme si J'ai tant d'amour Dis-moi Comme avant chanson inĂ©dite 2006 Le CƓur migrateur Le Chant des hommes Je serai lĂ  Je ne sais plus rien Liste des titres composĂ©s pour Michel Sardou[] 2004 Loin Je n'oublie pas Du plaisir MĂȘme si J'ai tant d'amour Dis-moi Comme avant chanson inĂ©dite 2006 Je ne suis plus un homme pressĂ© Nuit de satin L'Évangile selon Robert Le CƓur migrateur 40 ans Le Chant des hommes Je serai lĂ  Je ne sais plus rien Cette chanson n'en est pas une Eurovision[] Robert Goldman est l’auteur de deux chansons dĂ©fendues par la France Ă  l’Eurovision. En 2001, il offre Ă  Natasha St-Pier la chanson Je n’ai que mon Ăąme qui se classera 4e du concours. En 2015, France 2 lui fait de nouveau confiance en sĂ©lectionnant sa chanson, N'oubliez pas, interprĂ©tĂ©e par Lisa Angell, qui n'a pas connu le mĂȘme succĂšs puisque la France termine Ă  la 25e place sur 27[1]. Un artiste trĂšs discret[] Robert Goldman est l'un des producteurs du spectacle des EnfoirĂ©s, auquel participe son frĂšre Jean-Jacques et tient probablement la camĂ©ra lors des bonus seule raison pour qu'il n'apparaisse pas dans les bonus et qu'il soit remerciĂ© au gĂ©nĂ©rique. On entend Ă©galement sa voix reconnaissable Ă  sa ressemblance avec celle de son frĂšre lorsqu'il parle avec Jean-Marie Bigard durant l'une des tournĂ©es. Un autre artiste crie Ă©galement Ă  la camĂ©ra Robert, regarde ! juste avant qu'elle ne tourne pour voir ce qui se passe. Il apparaĂźt Ă©galement dans le DVD de la tournĂ©e 1998 En Passant de Jean-Jacques Goldman, lors d'une rĂ©union des techniciens. Dans l'un des albums auquel Robert Goldman a participĂ©, Isabelle Boulay remercie un certain Jimmy Kapler, mais lors du passage de Natasha St-Pier, interprĂ©tant Je n'ai que mon Ăąme sur la scĂšne de l'Eurovision, il est crĂ©ditĂ© en bas de l'Ă©cran Jill Kapler. Dans son album, Yannick Noah remercie, quant Ă  lui, Jeannot Kapler. Cette anecdote provoqua le doute sur l'identitĂ© de avant que son identitĂ© ne soit rĂ©vĂ©lĂ©e. Robert Goldman est trĂšs discret et n'apparaĂźt quasiment pas Ă  la tĂ©lĂ©vision. Sa derniĂšre intervention tĂ©lĂ©visĂ©e date d'une participation Ă  FrĂ©quenstar spĂ©cial FrĂ©dĂ©ricks/Goldman/Jones, prĂ©sentĂ© par Laurent Boyer, tournĂ© au Maroc et diffusĂ© en 1992 sur M6. RĂ©fĂ©rences[] ↑ - Informations -Eurovision EUROVISION 2015 La France toujours dans les derniers sur - Parlez-vous français ?
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    • duo de michael jones et jean jacques goldman